Anonim

Zanemarite kritičare - Beethoven je također bio "promašaj" u njihovim očima, kaže Daniel Libeskind

Vijesti: arhitekt Daniel Libeskind uzvratio je kritičarima, uspoređujući vlastiti rad s Beethovnovom Petom simfonijom i rekavši da mu se ne pokušava dopasti, prilikom pokretanja izložbe u Milanu ovog tjedna.

Govoreći s Dezeenom na predstavljanju kuće gdje arhitekti žive, velike instalacije paviljona, fotografija i filmova o kućama škrobista, Libeskind je rekao da je potrebno javnosti da cijeni veličinu.

"Kad se stvari prvi put pokažu, one su teške", rekao je Libeskind Dezeenu. "Ako pročitate recenzije Beethovnove Pete simfonije, bio je to neuspjeh, užasno glazbeno djelo."

"Morate mu dati vremena. Arhitektura nije samo za trenutak, nije samo za sljedeći modni časopis. Za dvadeset, trideset, pedeset, sto, dvjesto godina, ako je dobro; to je održivost."

Upitan smeta li mu visoka razina kritike koju je njegov nedavni rad dobio, Libeskind je odgovorio da nikada ne čita svoje kritičare i rekao da ne pokušava biti voljen.

"To je demokratski svijet. Oni mogu reći što god žele", rekao je. "Kako ih mogu pročitati? Imam važnije stvari za čitanje."

Također se osvrnuo na odlomak iz Biblije, dodavši "pogledaj u 6:26." Jao čovjeku kojeg svi vole ". Dakle, ako čitate Novi zavjet, nemojte pokušavati da vam se svi sviđaju i radi ono u što vjeruješ. "

Libeskind je zacementirao reputaciju glavnog imena Židovskim muzejem u Berlinu, koji je otvoren 2001. godine, ali posljednjih godina našao se na udaru kritičara njegovog uglatog stila.

Govoreći o Libeskindovim planovima za projekt obnove Svjetskog trgovačkog centra u 2008. godini, kritičar LA Timesa Christopher Hawthorne rekao je: "svatko tko traži znakove da bi se rad Daniela Libeskinda mogao duboko produbiti tijekom vremena ili se pomaknuti u nekom iznenađujućem smjeru, uglavnom to čini uzalud. „.

Britanski filozof Roger Scruton optužio je Libeskind da je jedan od skupine arhitekata koji su se "opremili prodavaonicom pretencioznog gurka s kojom će objasniti svoj genij onima koji ga inače ne mogu uočiti", u članku britanskog časopisa Times u 2011.

2012. godine romanopisac Will Self optužio je Libeskind da je uložio novac u umjetnost u oštrom napadu visokih arhitekata, izvijestio je u britanskom arhitektonskom časopisu BD.

A prošlogodišnji arhitektonski kritičar Owen Hatherley rekao je da je Libeskindov studentski savez na Sveučilištu London Metropolitan "bio jedan od prvih slučajeva gdje je postalo kristalno jasno da Libeskindov formalni repertoar Caspara Davida Friedricha, u stvari, nije rat ili holokaust „.

"Sve njezine zavojite, agresivne geste stvorene su tako da" stave London Met na mapu "i daju sliku neustrašive modernosti s, međutim, malo stvarnim učinkom", napisala je Hatherley u BD-u.

Libeskind je dodao da će kritičari postati manje relevantni kada uđemo u novu eru promjena u kojoj "svi mogu sastaviti Beethovnovu Petu".

"Ne živimo u doba staromodne ideje o remek-djelu koje su napravili majstori", rekao je. "Svi ne smiju biti kreativni i u demokratskom društvu - ljepota stvara ljepotu, nije autoritet. Mislim da je to doba promjena."

Fotografiju dao Davide Pizzigoni.

Ispod je uređeni transkript iz našeg razgovora s Libeskindom na otvaranju Gdje žive arhitekti:

Novinar: Zašto ste se odlučili pokazati svoju kuću na ovoj izložbi?

Daniel Libeskind: Vrlo je jednostavno, odlučio sam pokazati svoju kuću jer kuća zapravo nije privatna. Nemam tajne, pa su sve tajne prikazane i naravno da se moja kuća ne odnosi samo na namještaj i svjetlost.

Znate da je kuća najvažniji prostor jer tamo žive ljudi. Tamo odlaze spavati, tamo se susreću, tamo imaju svoje intimne trenutke. Dakle, ne može biti ništa važnije od domaćeg okruženja. Po mom mišljenju, domaće okruženje više nije promatrano kao mehanički funkcionalistički stroj u kojem treba živjeti, a to je nešto što ima veze s globalnom memorijom gdje smo, odakle dolazimo i kamo idemo.

Novinar: Kako se to mijenja?

Daniel Libeskind: Prije svega, kuća se mijenja sa svakim izgledom osobe, sa svakim pogledom, svakim pomakom oka, sa svakim licem, sa svakim komadićem svjetlosti koji uđe kroz kuću. Kuća se ne mijenja samo, kuća je zapravo teška. Teško je promijeniti fizičko, ali danas s predmetima, namještajem, interijerom, internetom, mrežom svijeta, možemo živjeti negdje drugdje gdje smo. Možemo biti u New Yorku i živjeti u Tokiju, možemo biti u Africi i živjeti u Milanu. Dakle, mi smo međusobno povezani i to je veza koja je stvorila potpuno novu društvenu ideju o tome kakav je svijet, što je genijalni lokus i gdje se nalazimo.

Sajmovi Marcusa: Daniele, tvoj rad ponekad nailazi na mnogo kritika. Obratite li pozornost kritičarima?

Daniel Libeskind: Znate, ako pročitate Novi zavjet, pogledajte 6:26. "Jao čovjeku kojeg svi vole" Dakle, ako čitate Novi zavjet, postoji upozorenje, nemojte pokušavati da vam se svidi i čini ono u što vjerujete. I naravno, kad se stvari po prvi puta pokažu, teške su. Znate, ako ste pročitali recenziju Beethovnove Pete simfonije, to je bio neuspjeh, smatrali su da je to užasno glazbeno djelo. Morate mu dati vremena. Arhitektura nije samo za sada, nije samo za sljedeći modni magazin. To je sljedećih dvadeset, trideset, pedeset, sto, dvjesto godina ako je dobro; to je održivost. Održivost nisu samo pametne tehnologije. Imati kuću postaje dio nečega važnog.

Sajmovi Marcusa: Dakle, usporedite li svoj rad s Beethovnovom petom onda ako ljudi ne razumiju kako bi se vaše zgrade mogle uočiti u budućnosti?

Daniel Libeskind: Hej, znate nešto? Danas svi mogu sastaviti Beethovnovu Petu. Mi ne živimo u doba staromodne ideje remek djela od majstora, svi nisu kreativni i u demokratskom društvu, sloboda stvara ljepotu, nije autoritet. Mislim da je to doba promjena. Svatko ima poticaj da bude umjetnik, da stvori svoje okruženje u kući. Da rade nešto lijepo što je za njih poželjno, a ne da im se plasira na tržište, kroz snagu sustava, kroz ideologiju. Mislim da smo u velikoj renesansnoj eri ponovno otkrivanja i da su ljudska bića u središtu, a ne tehnologija.

Marcus Fairs: Znači, onda vam kritičari ne smetaju?