Anonim

Postmoderna arhitektura: Muzej moderne umjetnosti San Francisco, autor Mario Botta

Pomo ljeto: Monumentalni muzej moderne umjetnosti u San Franciscu Mario Botta bila je prva zgrada arhitekta u SAD-u, ali kritički su je primili. Sada prolazi kroz veliki projekt proširenja koji vodi dizajnerska tvrtka Snøhetta, zgrada je sljedeća u našem ljetnom nizu o postmodernizmu (+ prezentacija).

Kad se Mario Botta 1988. godine zamislio dizajnirati novi dom Muzeja moderne umjetnosti u San Franciscu, njegov je cilj bio stvoriti znamenitu zgradu s "ikonskom snagom".

Fotografija Henrika Kama, ljubaznošću SFMOMA-e

Obje su se divile i uživale u zgradi koja je otvorena 1995. godine u gradskom kvartu Južno od Tržnice (SoMa), osvijetljenom području na rubu velikog građevinskog procvata. Muzej (SFMOMA) bio je smješten na gornjim nivoima Memorijalnog centra za scenske umjetnosti i izvedbene umjetnosti u stilu San Francisco od 1935. godine, a želio je prepoznatljiv novi dom kada je 1988. odabrao Bottu. Švicarsko-talijanski arhitekt pobijedio je nekoliko uglednih arhitekata povjerenstva, uključujući Frank Gehry, Tadao Ando i Charles Moore.

Fotografija Henrika Kama, ljubaznošću SFMOMA-e

U to je vrijeme Botta stekla značajnost u Europi. Rođen je u Mendrisiou u Švicarskoj, a studirao je na Liceo Artistico u Milanu i na Sveučilištu za arhitekturu u Veneciji, a surađivao je s Le Corbusierom i Louisom Kahnom. Otkad je osnovao svoju praksu 1970. godine, uglavnom je projektirao kuće i crkve. Oni su se isticali snažnim geometrijskim oblicima, zidanim fasadama i nagovještajima historicizma.

Fotografija Henrika Kama, ljubaznošću SFMOMA-e

Projekt SFMOMA došao je s velikim očekivanjima. Trebalo je uspostaviti vizualni identitet muzeja koji ga nije imao, a to je trebalo učiniti u okrugu karakteriziranom raspadnutim zgradama. Na 225.000 četvornih metara (20.900 četvornih metara) predviđeno je da bude najveća zgrada na američkom zapadu posvećena modernoj umjetnosti, a druga po veličini u zemlji, iza njujorškog Muzeja moderne umjetnosti.

Štoviše, to je bila prva američka zgrada Botte, a građena je u srcu velikog američkog grada. "Zgrada za mene ima veliko značenje", rekao je Botta (72) za Dezeen. "Arhitekt teži graditi grad kao što umjetnik teži izložiti svoje radove u muzeju."

Fotografija Henrika Kama, ljubaznošću SFMOMA-e

Zgrada je trebala biti izgrađena na mjestu nekadašnjeg parkirališta. Iza nje je sjedio toranj Art Deco iz 1920-ih, koji je dizajnirao arhitekt Timothy Pflueger. Za nekoliko godina, preko ulice bi se otvorio Yerba Buena Gardens, veliki javni park, a u susjedstvu bi se počelo uzdizati nekoliko kula i kulturnih zgrada. U blizini, Financijska četvrt već je bila očarana neboderima u međunarodnom stilu od stakla i čelika.

"Muzej je morao postati znamenitost, imati ikonsku snagu", rekao je Botta. Njegovo je rješenje bilo stvoriti zgradu jednostavnih oblika, jasne geometrije i čvrste mase - djelo arhitekture koja bi se razlikovala od "apstraktnog jezika zgrada u centru grada", rekao je.

Fotografiju napisao Pino Musi, iz ljubaznosti Mario Botta Architetto

U suradnji s lokalnim arhitektima HOK-a, Botta je zamislila muzej u pet kata koji se sastojao od naslaganih kutija obloženih različitim tretmanima crvene opeke. Na uzvisini koja gleda na ulicu, pravokutni volumeni se penju prema gore, što zgradu daje izgled vjenčanog kolača.

Iz središta se izdiže kružna kupola umotana u trake poput crnog i bijelog kamena poput zebre. Vrh cilindra odsječen je pod kutom i obložen staklom, što rezultira divnim okulusom koji unosi prirodno svjetlo, a istovremeno gestikulira prema gradu. Botta opisuje okulus kao "svojevrsno oko" koje unutrašnjost zgrade dovodi u dodir s otvorenom.

Fotografija Richarda Barnesa, ljubaznošću SFMOMA-e

Iznutra dijagonalni krovni svjetlosni tok svjetla ulazi u atrij s velikim, ali kompaktnim stubištem. Oko atrija organizirane su galerije, knjižnica, kafić i auditorij, koji je trebao djelovati kao živahna pijaca u europskom stilu. Paleta materijala uključuje drvo i granit, daje prostoru topli i eklektičan osjećaj.

Botta je sada obično uvršten među vrhunske postmoderne arhitekte, iako njegov rad može biti teško kategorizirati. Kritičar Paul Golderberger je u priči o Botti iz 1986. u New York Timesu napisao: "Njegov rad ne zahtijeva lako klasificiranje - zasigurno je moderan, ali otklanja glatkoću i uglađenost toliko kasnog modernizma. Njegov je materijal zidan., a ne staklo ili čelik, a on to koristi za stvaranje građevina koje su čvrsti, samopouzdani eseji iz geometrije. "

Fotografija Roberta Canfielda iz ljubaznosti Mario Botta Architetto

Britanski kritičar Charles Jencks u svojoj je semeničnoj knjizi iz 1980. godine Jezik postmoderne arhitekture izdvojio Bottu kao vodećeg eksponenta "postmodernog klasicizma". I sam Botta otklanja takve oznake.

Iako nije pretjerano postmoderna, zgrada SFMOMA zasigurno ima mnogo postmodernih elemenata: geometrijske forme, veliko masiranje i predindustrijske materijale poput cigle, drveta i kamena, rekao je Mitchell Schwarzer, arhitektonski povjesničar i profesor na kalifornijskom fakultetu za umjetnost. "Dok su modernističke zgrade imale bestežinsku kvalitetu, zgrada Botta je vrlo teška", rekao je. "Ta čvrstoća je reakcija protiv modernizma."

Fotografiju napisao Pino Musi, iz ljubaznosti Mario Botta Architetto

"Radije to smatram postklasičnim, u smislu da vjerujem da se arhitektura ne bi trebala odnositi na stilove", objasnila je Botta. "To bi trebalo biti svjedočanstvo o" teritoriju sjećanja "pomoću suvremenog jezika."

Zgrada Botte bila je važan doprinos gradskom pejzažu San Francisca, iako je bila posljednja takve vrste. "To je označilo kraj postmodernog razdoblja i početak neo-modernizma, koji je od tada stvarno dominirao San Franciskom", rekao je Schwarzer.

Fotografija Cesara Rubija, ljubaznošću SFMOMA-e

U vrijeme dovršetka, zgrada je bila jedna od najiščekivanijih godine u SAD-u. Kritičari iz cijele zemlje putovali su kako bi je vidjeli, a većina njih dala je nepovoljne kritike. "Nestrpljiv sam zrakom muzeja besprijekorne kompozicije i otmjenom slikom modernosti koju projicira", napisao je Herbert Muschamp, kritičar New York Timesa. Blair Kamin, kritičar Chicago Tribunea, izrazio je da je "dizajn iznenađujuće zastrašujući - više zastrašujuća tvrđava nego primamljiva palača ljudi". Pilar Viladas, pišući za Los Angeles Times, pohvalila se muzejskim galerijama, ali rekla je da lobi i vanjština "izgledaju kao da slijede drugačiji plan: onaj bambusovog posjetitelja s ekstravagancom od glitza".

John King, današnji kritičar arhitekture i urbanog dizajna za San Francisco Chronicle, rekao je za Dezeen da je komisija trebala započeti karijeru Botte u SAD-u. "Umjesto toga, plima je brzo ugasila", rekao je.

Fotografiju napisao Pino Musi, iz ljubaznosti Mario Botta Architetto

Međutim, vrline zgrade postale su očitije, kako se SoMa razvijala. Kad je Botta primila proviziju, područje je uglavnom bilo „neplodan krajolik“ koji ljudi nikada nisu posjećivali. Danas služi kao arhitektonsko sidro u živopisnom kvartu, sad obloženom visokim zgradama. "Postaje sve bolji kako je kvart postajao bolji", rekao je King. "Veliki, jednostavni potezi - cigla, elementarni potezi granita, pojedinačna kriška okulusa - dobro djeluju s okolnim kulama."

Povezani sadržaj: pogledajte više priča o SFMOMA

SFMOMA je od zgrade dodala vrt na krovu, koji je dizajnirao lokalni arhitekt Mark Jensen. Prostor, dovršen 2009. godine, sadrži zastakljeni paviljon i dvije terase na otvorenom, zajedno sa staklenim mostom koji spaja prostor s galerijama petog kata.

Fotografija Henrika Kama, ljubaznošću SFMOMA-e

I na proljeće 2016. otvorit će značajan dodatak koji je osmislio Snøhetta. Norveška tvrtka koju je odabrao odbor muzejskih i voditelja zajednica našla se u užem izboru koji je također uključivao Adjaye Associates, Diller Scofidio + Renfro i Foster + Partners.

Nova zgrada će udvostručiti 235.000 četvornih metara (21.800 četvornih metara) u muzejskom izložbenom prostoru. Zakačeni na relativno usko mjesto iza zgrade Botta, čelična konstrukcija od 10 katova imat će teksturiranu fasadu izrađenu od polimera ojačanog fiberglasom. Na razini tla, ostakljivanje će pružiti pogled na umjetničke galerije i uključit će pješake koji prolaze pokraj muzeja, objasnio je Craig Dykers, osnivački partner tvrtke Snøhetta.

Snøhetta proširenje na SFMOMA. Ljubaznošću MIR-a i Snøhetta

"Željeli smo stvoriti zgradu koja će se otvoriti prema gradu, koja je bila privlačna za goste različitih slojeva života i prilagođena promjenjivom okruženju okruga SoMa", rekao je Dykers za Dezeen. Napomenuo je da je područje sve pod pritiskom komercijalnih interesa. "Komercijalne zgrade su visoke i vertikalne. Suprotno tome, naša zgrada je jednako niska i horizontalna", rekao je.

Dykers je rekao kako novi dodatak prepoznaje zgradu Botte na nekoliko načina. Sjedi između muzeja s malim trakama i tornja Art Deco dizajniranog prema Pfluegeru, a djeluje kao vizualni priključak. Uzorak riblje na fasadi odnosi se na raznolik tretman opeke na zgradi Botte, a njegova bijela boja odgovara bijelom granitu koji omata kružnu kupolu.

Pročelje proširenja Snøhetta na SFMOMA. Ljubaznošću MIR-a i Snøhetta

Dykers je rekao da projektiranje pratioca za zgradu Botta nikada nije shvaćeno kao problematično. "To je kao imati plesnog partnera", rekao je. "Ne želite biti baš poput njih, jer ćete cijelo vrijeme stajati na nogama. Dobar plesni partner je netko tko ima svoju osobnost i može se slobodno kretati zajedno s vama."

Ljudi se često žale na zgradu Botte, ali ne uzimaju u obzir cijelu priču, dodao je. "Razmišljam o njegovoj povijesti, o onome što je pokušala učiniti i odakle dolazi", rekao je.

Howardov ulaz u Snøhetta proširio se na SFMOMA. Ljubaznošću MIR-a i Snøhetta

Zgrada je stvorila prepoznatljivu sliku za SFMOMA i pokrenula razvoj u beživotnom susjedstvu. "Napravio je tako ogroman utjecaj zbog svoje masovnosti", rekao je Dykers. "To je glavni sastojak zašto je SoMa toliko živahna kao i danas. Bilo je to slijetanje meteorita na mjestu. Učinio je sve što je trebalo učiniti."

Osim toga, on misli da su galerije uspješne. "Smatram da su mnogi suvremeni muzeji zatrpani i teški za upravljanje", rekao je. "Galerije Botte vrlo su jednostavne. Rad se osjeća mirno i ugodno. Nisam ometan."

Dykers je dodao kako je prije dizajniranja dodatka proveo dovoljno vremena u muzeju Botte radeći istraživanja. U jednom je danu vidio sedam parova kako se ljube u galerijama. "Vjerojatno su bili na izlascima", rekao je. "Poanta je u tome što su se dobro osjećali tamo gdje su bili. Dio toga je zbog intimnosti i jednostavnosti Botta galerija."

Kiparska terasa Snøhetta proširenja na SFMOMA. Ljubaznošću MIR-a i Snøhetta