Anonim

"Nikada ne bismo mogli ponovno stvoriti SFMOMA Mario Botta", kaže arhitekt proširenja Craig Dykers iz Snøhetta

Intervju: Muzej moderne umjetnosti u San Franciscu ponovno se otvara ovaj mjesec s dogradnjom koju je dizajnirao Snøhetta na izvornu zgradu Mario Botta. U ovom intervjuu Snøhetta partner Craig Dykers objašnjava kako je pokušao ne zakoračiti na vrhove Bottine postmoderne strukture.

Dodatak norveške firme skoro utrostručuje količinu galerijskog prostora SFMOMA, koja je zatvorena tri godine dok je posao trajao.

Blijeda vanjska strana ekstenzije dizajnirana je tako da pruži izrazit kontrast Botta 1995. postmoderne zgrade koja je pretežno obložena crvenom opekom.

"Nikad ne bismo mogli stvoriti Mario Botta", rekao je Dykers Dezeenu. "Nismo htjeli uzeti crvenu ciglu i produljiti je, kako bi netko rekao" to je vrlo neobična građevina Botte "."

"Ne želite kopirati svog plesnog partnera, želite ga pozdraviti kako ne biste stali na prste jedno drugom", dodao je.

Izvorno stubište zgrade Botta iz 1995. godine. Fotografiju napisao Pino Musi, iz ljubaznosti Mario Botta Architetto

Obnova izvorne građevine uključivala je kontroverzno uklanjanje granitnog stubišta koje se nalazi ispod ikoničnog okulusa zgrade.

Koraci su demontirani i podijeljeni komadima muzejskom osoblju, a zatim zamijenjeni drvenim stubištem koje pod uglom spaja drvorede koji spajaju dvije razine predvorja zgrade.

"Vjerojatno je trenutak koji je bio najteži kod zgrade Botte bio stubište, gdje smo morali spustiti ovo ikonično stubište", rekla je Dezeen zamjenica ravnatelja SFMOMA-e Ruth Berson. "Bilo je puno fizičkih razloga zbog kojih smo to morali učiniti."

Ona je opisala kako su Dykersi putovali u Lugano u Švicarskoj - gdje je Botta utemeljio svoju praksu i osmislio neke od svojih najvažnijih projekata - da se sastane sa 73-godišnjim arhitektom i razgovara o intervenciji.

"Kad je Craig objasnio da ćemo morati učiniti nešto do stubišta, [Botta] je bila nevjerojatno velikodušna", rekao je Berson.

"[Botta] je rekao Craigu:" Imao sam svoj trenutak sa zgradom, sada je tvoj trenutak ", prisjetio se Berson. "Zatim je nastupila mala stanka, pa je dobio ovo malo svjetlucanja u oku i rekao:" ali to me neće spriječiti da vas kasnije kritiziram ako mi se ne sviđa "."

Međutim, Botta je bio manje velikodušan kada je razgovarao s Dezeenom o projektu prošle godine.

"Zgrada je, kako sam to zamislio, uspoređivala ili s nebom ili s vrhom nebodera koji potiče iz tridesetih godina prošlog stoljeća. Sada širenje izgleda kao nijemi zid, povećani ormar", rekao je. "Moji dojmovi jednostavno dolaze od slika koje sam vidio u novinama. Nadam se da će obavljeno djelo biti bolje i da me dokaže u krivu."

Botta je odbio dalje komentirati projekt kada ga je Dezeen kontaktirao ovog tjedna, rekavši da ga "nije pitao za savjet" o produženju.

Dykers je osnovao Snøhetta 1989. godine s Kjetil Trædal Thorsen i vodio američke tvrtke. Ostali njegovi dovršeni projekti u zemlji uključuju Nacionalni memorijalni muzej 11. rujna u New Yorku i knjižnicu James B Hunt Jr u ​​Sjevernoj Karolini.

Za novi dio muzeja studio je uzeo inspiraciju iz klime, geologije i arhitekture San Francisca, kao i SFMOMA-ine kolekcije umjetnosti sjeverne Kalifornije.

"Kad napravite zgradu u gradu, prva reakcija je razmišljanje o apstraktnim pojmovima dizajna", rekao je Dykers. "Zašto ne možeš započeti riječima:" Želim napraviti nešto što će vam znati gdje ste "?"

Craig Dykers, glavni osnivač Snøhetta

"To se vrlo razlikuje od uniformnosti koju često vidimo", dodao je. "Čak i u vrlo složenim arhitektonskim nacrtima, njima je sveprisutnost. Nisi često svjestan svog mjesta."

SFMOMA je ponovno otvorena za javnost 14. svibnja 2016.

Pročitajte uređenu verziju transkripta iz našeg intervjua s Craigom Dykersom i Ruth Berson u nastavku:

Dan Howarth: Koje su početne ideje bile iza dizajna?

Craig Dykers: Izuzetno nas je inspirirala topografija San Francisca. Neke su zbirke SFMOMA slike o krajoliku i iskustvu boravka u San Franciscu. Stoga smo mislili da bi bilo zanimljivo prikupiti kolekciju i grad u komad arhitekture.

Kada pogledate zgradu, ona ima svojevrsni valoviti oblik koji je gotovo poput gradskih brda. Može biti vrlo dramatična i vertikalna. Ako ste ikada bili u taksiju u San Franciscu i gledali jednu od tih gotovo sličnih perspektiva, imate isto iskustvo kao u zgradi i oko nje.

Osjeća se i da predstavlja morsku klimu grada. Njegova blizina Tihog oceana čini zanimljivu okolinu gdje brda stvaraju maglu, a magla se kreće prema gradu i izvan njega. Kad ste u gradu kad se magla približi, to gotovo izrezuje grad na kriške i vrlo je dramatičan.

Postoje mjesta gdje pogledate zgradu i vidite ovu valovitu pročelje s pravokutnim građevinama iza, i to je kao da se magla probija kroz grad.

Željeli smo da se jako osjeti njegovo mjesto i njegova zbirka.

Dan Howarth: Kako ste upotrijebili materijale da evocirate to?

Craig Dykers: San Francisco imao je strašan potres 1906. godine i sve je obnovljeno. Grad je bio poznat kao Chicago kao bijeli grad, koji ima velike Beaux-Arts strukture koje ostaju do danas.

Bijela boja odražava svjetlost i daje malo svjetline gradu koji ponekad može biti siv s kišom.

Nadalje, zgrada Mario Botta koristi dijelove bijelog kamena kao istaknute dijelove, a željeli smo stvoriti trenutak u kojem će se nekako i te boje obraditi. Iza SFMOMA nalazi se zgrada Phlueger zgrada, nakon arhitekta koji ju je dizajnirao 1920-ih - to je Art Deco zgrada - i koja također ima sličnu boju.

Velik dio građevine zidan je i to je bilo važno da se odnosi na geologiju poluotoka i sjeverne Kalifornije.

Tu je i zasađeni zid, na kojem su mnoge biljke iz sjeverne Kalifornije. Oni su vrste biljaka koje možete vidjeti u šumi crvenog drveta, ispod nadstrešnice, a to su stvari koje vas vuku i pomažu vam da shvatite gdje se nalazite.

Ruth Berson: Izbor za to ima puno smisla, jer taj zid zapravo dobiva oko sat vremena dnevno, tako da mora biti nešto što preživi hladovinu.

Craig Dykers: Smiješno je kad napravite zgradu u gradu, prva reakcija je razmišljanje o apstraktnim pojmovima dizajna. Kao "Volim ovu vrstu razmišljanja" ili "Teoretiziram ovu vrstu apstrakcije geometrije". Zašto ne možete početi tako što ćete reći: "Želim napraviti nešto što će vam reći gdje ste", i ne pretapa vas s tim. "Bok, imam most Golden Gate na svom krovu" - to je više kao nešto što se osjeća na ovom mjestu, poput San Francisca.

To se vrlo razlikuje od uniformiranosti koju često vidimo. Čak i u vrlo složenim arhitektonskim nacrtima, to je sveprisutnost. Nisi često svjestan svog mjesta.

Dan Howarth: Kako ste surađivali s izvornom zgradom Botte?

Craig Dykers: Iz moje perspektive, bio sam toliko sretan što smo imali odličnu zgradu za suradnju. Da ste me pitali da se pridružim Walmartu negdje usred nigdje, bio bih vrlo nesretan. Dosadna, nezainteresirana zgrada nije zabavno zaobilaziti, ali ova zgrada ima sjajan karakter.

Jako nas je zanimalo postati plesni partner. Ne želite kopirati svog plesnog partnera, želite ga pozdraviti kako ne biste stali na prste jedno drugom.

Stvari smo spojili zajedno, ali također smo stvorili jasnoću u spoznaji da je, kad pogledate izvana, ovo original i ovo je novo. Nismo htjeli uzeti crvenu ciglu i proširiti je, kako bi netko rekao "to je vrlo neobična Botta zgrada".

Nikad ne bismo mogli ponovno stvoriti Mario Botta, tako da u tom smislu postoji odnos koji se kreće od poznanstva do razlike.

Dan Howarth: Da li vam se osobno sviđa zgrada Botta?

Craig Dykers: Svi imaju mišljenje o zgradi Mario Botta. Smatrao sam da je zgrada vrlo zanimljiva na mnogo načina.

Prije svega, jug Tržnice [okrug] ne bi bio ovo što jest danas i SFMOMA nije odlučila ovdje graditi. Mario Botta napravio je tako dramatičnu, ikoničnu strukturu. Započeo je život, pa je učinio ono što je trebao učiniti.

Drugo, galerije su divne. Postoje neke od najčišćih, najjasnijih, izravnih galerija koje ćete zasigurno pronaći u Sjedinjenim Državama. Budući da je američka arhitektura sklona puno kretati stvari, to je vrlo nervozno.

Ruth Berson: Za nas i za naše kustose ove su galerije samo funkcionirale. Nisu izazivali puno pažnje na sebe, govorili su nam o fleksibilnosti koja nam je potrebna.

Vjerojatno trenutak koji je bio najteži kod zgrade Botte bilo je stubište, gdje smo morali spustiti ovo ikonično stubište. Bilo je puno fizičkih razloga zbog kojih smo to morali učiniti.

Kad smo stvarno shvatili da ćemo taj element starog muzeja morati ukloniti i znali smo da iza toga imamo puno osjećaja javnosti, nije bilo načina da to ne učinimo.

Jedna od stvari koju je Craig rekao bila je da trebamo ići na hodočašće i vidjeti Mario Botta. Mislim da je to bilo baš ispravno i pojavili smo se u Luganu. Svaka deseta zgrada u tom gradu je Mario Botta i možete ih vidjeti dok prolazite taksijem, što je stvarno zanimljivo. Taj dan je imao sina sa sobom, otišli smo u restoran koji je odabrao. [Botta] je dizajnirao restoran i etiketu vina, a platio je kreditnom karticom koju je također dizajnirao.

Kad je Craig objasnio da ćemo morati napraviti nešto do stubišta, bio je nevjerojatno velikodušan. Govoreći u prijevodu preko svog sina, rekao je "imao sam svoj trenutak sa zgradom". Došao je na duhovno mjesto gdje su mu zamislili mnoštvo crkava i bio je određene dobi, a mogao bi si priuštiti da bude milostiv i velikodušan.

Rekao je Craigu: "Imao sam svoj trenutak sa zgradom, sada je tvoj trenutak". Tada je bilo malo [stanke], pa je dobio ovo malo svjetlucanje u oči i rekao: "ali to me neće spriječiti da vas kasnije kritiziram ako mi se ne sviđa".

Bilo mi je drago što su Craig i muzej odlučili da se radi o ručku koji se isplati jer su pokazali pravu vrstu poštovanja - ako će to na kraju biti jedna zgrada, s dva krila ako hoćete.

Dan Howarth: Što se dogodilo sa stubištem?

Craig Dykers: [šali se] Na aukciji je na eBayu.

Ne, trebalo ga je vrlo pažljivo rastaviti.

Ruth Berson: Osoblje je zapravo dobilo cigle od granita na kojima je bilo ugravirano "Hvala što ste intenzivno pomogli u izgradnji novog SFMOMA". Tako smo reciklirali puno komada.

Dan Howarth: Mislite li da će vaš nastavak biti toliko kontroverzan kao Botta zgrada kad se prvi put otvorila?

Craig Dykers: Je li zgrada Botte bila kontroverzna?

Dan Howarth: Dobio je vrlo miješane kritike iz tiska, da. Neki su bili vrlo negativni.

Ruth Berson: Reći ću jedno. Ono što je Craig prije rekao zaista je istina, a to je da San Francisco prije zgrade Botte nije bio naviknut na ono što bih nazvao suvremenom arhitekturom. Pokucao je na ta vrata.

Iako je ovo bio kvart za preuređenje i iako je bio pun ograde povezane lancima, parkirališta. Iako nije bilo važno što smo ovdje postavili jer će to biti poboljšanje u odnosu na ono što je postojalo, mislim da je bilo sporno u smislu da San Francisci vole svoje viktorijane. Ovo nije bilo jedno od takvih.

Mario je utro put svim tim zgradama koje su stigle u San Francisco - Herzog & de Meuron, zgrada Libeskind, zgrada Thom Mayne i tako dalje.

Nadam se da to neće biti jednako kontroverzno na isti način, ali ne bojim se kontroverze.