Anonim
Image

Najveći strah dizajnera filma Noć vještica bio je "održavanje svježih naših bundeva"

Za svu krv na ekranu i goruću horor filma Noć vještica, najstrašniji dio iza kulisa propadale su bundeve, kaže sef, najnovija ponuda franšize.

Slasher filmska stručnjakinja Missy Berent Ricker rekla je da je njen najveći izazov za ovogodišnji film Noć vještica držati svečani dekor seta živim na hladnom.

Uključilo je stotine bundeva koje su bile ukrcane na mjesto u Južnoj Karolini i urezane su u lampione koje su ukrašavale trijemove izmišljenog grada Haddonfielda.

"Svakodnevno smo morali bacati bundeve. Oni su tako brzo propadali", rekao je Ricker Dezeenu. "Bili smo toliko uplašeni da do kraja snimanja filma nećemo imati ništa."

No tim je pronašao rješenje za očuvanje narančastog povrća, koje je uključivalo potapanje u kupki s izbjeljivačima.

Image Halloween 2018 prati lik Laurie Strode (Jamie Lee Curtis) dok čeka povratak maskiranog luđaka Michaela Myersa (glavna slika)

Ovo je bio jedan od mnogih trikova koje je Ricker koristio dok je snimao film - jedanaesti u franšizi, koji je zamišljen kao direktan nastavak originala iz 1978. godine.

Postavljeno 40 godina nakon prvog, 31. listopada 2018., zaplet prati lik Laurie Strode dok čeka povratak maskiranog luđaka Michaela Myersa u grad i njegovo ubistvo koje slijedi.

"Pokušali smo ostati vjerni toj kućnoj, niskobudžetnoj vrsti", rekao je Ricker. "Većinom je ovo bio zaista klasičan horor film, poput originala."

Dok su snimali posebne efekte, Ricker-ove su strategije uključivale uporabu navlaka od kauča na čičak koji su se mogli ukloniti i zamijeniti između poteza, nakon što ih je poškropio "krv".

Skup za izmišljeni grad Haddonfield ukrasili su Ricker i njezin tim kako bi izgledali kao Noć vještica

Dekorater je također radio na trilerima, uključujući Strangers i Netflix serije The Sinner, pa je osmislio niz sličnih tehnika za rješavanje trikova i šminkanja.

"Radiš puno filmova u horor žanru, počneš učiti vrste izazova koje ćeš imati na setu", rekao je Ricker.

"Postoje određene praktične stvari koje morate biti svjesni kad radite takve filmove", nastavila je. "Često postoje akcije i posebni efekti koji mogu utjecati na vaše setove."

Pročitajte u uređenom transkriptu našeg intervjua s Missy Berent Ricker:

Eleanor Gibson: Kakva je bila tvoja uloga na filmu?

Missy Berent Ricker: Bila sam dekoraterka scenografije na Halloween 2018. Kao dekoratorica scenografije dio sam tima umjetničkog odjela koji radi pod našim dizajnerom produkcije Richardom Wrightom, koji je imao cjelokupnu viziju zajedno s piscima i redateljem za izgled filma i raspoloženje filma.

Vodila sam svu svoju režiju prema onim vrstama stvari koje ćemo odijevati na setu i raspoloženju koje smo pokušavali prenijeti.

Eleanor Gibson: A kakvo je bilo raspoloženje?

Missy Berent Ricker: Htjeli smo da nova verzija postane produžetak izvornika, što se tiče likova, njihovih prostora i povijesti. S Laurie, njezinom seoskom kućom, pokušali smo razmisliti o tome kakav je njezin život zadnjih 40 godina.

Mislili smo da vjerojatno postoji trenutak u njenom životu gdje je pokušala imati neku normalu u svom svijetu, za nju i za svoju kćer Karen. Možda je bilo vremena kada je uređivala ili imala koordinirane tretmane prozora, namještaja i tapeta.

Kako su godine prolazile i kako je opsesija rasla, to što je pokušala stvoriti kao obiteljski dom postajalo je sve više njezino utvrđeno, vrlo čuvano područje. Imali smo slojeve.

Eleanor Gibson: Kako ćete unijeti zastrašujući, ejeran osjećaj u normalno okruženje?

Missy Berent Ricker: S Laurie se stvari koje su svjedočile u njenoj kući posuđuju tome. Gledate ovaj kauč s cvjetnim printom, ali tada vidite kuhinjski komplet za čišćenje pištolja na kuhinjskom otoku ili vidite šipke na prozorima. Konkretno, u njenom domu imali smo malo mentaliteta preživljavanja - koji postaje sranje.

Na neki način se u filmu može stvoriti i prostor koji ima malo nagovještaja o tamnim stvarima. Na primjer, jedan od mojih najdražih setova je Julienova spavaća soba - mali dječak. Kao ukras seta, naravno govorim o setnim elementima za presvlačenje, a jedna od stvari koje volim iz tog kompleta su tapete od Paperboy Wallpaper.

U filmu se mogu naći mali naputci o tamnim stvarima

Naš je dizajner odmah privukao neke tamnije tonove. Ta pozadina bila je tamno maslinove boje i imala je zlatnu točku i malo robotskih životinja. Čak i to je bilo malo mračnije po temi i u boji, tada se obično možete naći u spavaćoj sobi osmogodišnjaka.

Tada smo imali ručno izrađene papirnate lampione iz države Washington. Imate ovakvu dječju, razigranu sliku na fenjeru projiciranu na ovoj vrlo tamnoj pozadini. Osvjetljenje i slične stvari zasigurno pridonose i jezivoj kvaliteti koja postavlja raspoloženje i postavlja ton kao i za vas.

Eleanor Gibson: To je gotovo poput dizajna interijera, imati priliku dizajnirati za te likove?

Missy Berent Ricker: Apsolutno i to je ono što volim kod ukrašavanja setova. Ne stvaramo uvijek nešto lijepo, pokušavamo stvoriti okruženje koje pomaže ispričati priču. Mnogo je načina da ispričate priču, to možete učiniti kroz dijalog, kroz radnju. Ali za nas imamo priliku pomoći da ispričamo priču kroz okruženja lika. A to su setovi u koje stvarno ulazim.

Drugi skup koji sam zaista volio bio je Smith's Grove Sanitarium - ustanova u kojoj je Michael bio smješten. Ne vidite mnogo toga na ekranu, samo zato što je neka rasvjeta svijetla i puhana u pojedinim ćelijama. Ali zapravo smo pokušali odijevati pojedine stanice nekim vrstama opsesivno-kompulzivnih stvari koje bi imali neki od ovih mentalnih bolesnika.

Bila je jedna prostorija u kojoj su svi bili origami, a druga gdje su neki pacijenti istrgnuli papir iz knjiga i zamalo obložili unutrašnjost svojih ćelija.

Zaista smo pokušali napraviti vrlo domaće, umjetničke ukrase

Moj kupac i ja istraživali smo zatvorsku umjetnost i stvari u mentalnim ustanovama kako bismo pokušali prikazati te slojeve na ekranu. Čak i ako ga ne vidite na ekranu u gotovom filmu filma, te stvari pomažu glumcu da postane lik. Čak i ako ne vidimo nužno svaki detalj na ekranu, to je dio pripovijedanja na taj način.

Eleanor Gibson: Jeste li imali neke druge referentne točke?

Missy Berent Ricker: Očito ukrasi za Halloween i Halloween. Željeli smo zadržati puno ukrasa organskih i manje komercijalnih, tako da vidite neke narančaste lampice, kao i neke rasvjete od bundeve i ukrase na napuhavanje. Ali većinom smo se zaista trudili napraviti vrlo domaće umjetničke ukrase.

Postoji jedna scena u kojoj smo izrezali šperploču od siluete dviju vještica uz miješanje kotla, obojali crno i iza nas je bio izvor zelene svjetlosti. I drugi gdje smo imali narančaste lampione, poput kino lopti na drvetu, i na njima smo slikali mala lica s fenjerom.

Za drugi trijem uzeli smo vrčeve s mlijekom i unutar njih postavili izvor svjetlosti, s malim očima i duhovitim ustima. Bili su osvijetljeni i izgledali su poput malih užarenih duhova.

I onda naravno sve bundeve i kostori, imali smo na tone kostura na izložbi. Puno smo radili s balama, kosturima i bučama. To su bili u našem kompletu, ako hoćeš.

Puno smo radili s balama, kosturima i bučama

Eleanor Gibson: Iza vas su setovi nekih od najstrašnijih serija i filmova, poput The Strangers, The Sinner. Tražite li ih s razlogom?

Missy Berent Ricker: Smiješno je, sada sam napravila prilično naporne, triler, žanrovske emisije. Zaista su zabavne.

Postoje određene praktične stvari koje morate biti svjesni kad snimate takve filmove. Često postoje akcije i posebni efekti koji mogu utjecati na vaše setove.

Znam postavljati određena pitanja o tome kako će se radnja povezati s našim skupom. Na primjer, ako će se netko srušiti na stolić za kavu, možda će mi trebati množine tog stola za kavu. Ili će doći do mrlje krvi na kauču, trebamo bilo planirati imati višestruko na kauču, iako si to ne možemo uvijek dopustiti. Tako da možda postanemo kreativni i imamo nešto što se može promijeniti svaki put krvlju.

U vrijeme Noći vještica imali smo prizor u kojem Michael ulazi u kuću sa svim fenjerima na trijemu i iznenađuje damu na prozoru.

Dok je napada, postoji prilika da krv prska po stražnjoj strani kauča. Bio je to kauč na leđima deve i imali smo nekoliko tapeciranih leđa s istom brokatnom tkaninom koju smo mogli izbaciti. Bili su upravo velcroed na stražnjoj strani kauča, tako da bismo za svaki pokušaj ako je stražnja ploča krvava mogli prebaciti na drugi.

Radite puno filmova u horor žanru, počinjete učiti vrste izazova koji će vas imati na setu.

Pokušali smo ostati vjerni toj kućnoj, niskobudžetnoj vrsti

Eleanor Gibson: Jesu li se dogodili neki značajni događaji ili značajne promjene na setu nakon posljednjeg filma Noći vještica?

Missy Berent Ricker: Pokušali smo ostati vjerni toj kućnoj, niskobudžetnoj vrsti. U filmu su bili nevjerojatni specijalni efekti i nevjerojatna šminka specijalnih efekata, ali uglavnom je to bio zaista klasičan horor film, poput originala.

Ne oslanja se puno - nismo vidjeli puno ubijanja na ekranu, čak se ne oslanjamo toliko koliko ćemo vidjeti nekoga ko se izudarao do smrti, kao što to čini i užas tog otkrića. Iz tog razloga se doista osjeća kao produžetak originala u onom klasičnom smislu koji vam se obraća na psihološkom.

Doživljavate teror da je Michael na slobodi dok lovi, hvatajući se kroz grad i to je ono zastrašujuće: hoće li on skočiti iz ugla? Ponekad takve vrste zastrašivanja mogu biti zastrašujuće nego vidjeti nešto super gory na ekranu.

Eleanor Gibson: Je li bilo problema u projektu?

Missy Berent Ricker: Izazov je održavati svježe naše bundeve. To je zapravo bio vrlo praktičan izazov jer je ovdje u Južnoj Karolini postalo jako hladno kad smo započeli snimanje, a sezona bundeve je obično jesenja berba. Znači više ni bundeve nije bilo na poljima, a ako jesu, počele su truliti.

Morali smo ići dalje prema sjeveru da bismo nabavili neke koji su još bili na poljima gdje su još uvijek sačuvani. Iz Sjeverne Karoline ukrcali smo stotine i stotine bundeva. Znali smo da neće trajati dva mjeseca snimanja.

Naši komodani su napravili puno istraživanja na internetu i otkrili su da postoje različiti recepti koji uključuju kupke za izbjeljivanje i izbjeljivanje u koje možete umočiti bundeve, a koji će vam pomoći u očuvanju života bundeve.

Svakodnevno smo morali baciti bundeve, tako brzo su propadale